Press and Conversations

  • 2021 Solidarität als Störung Artechock

    Vivian Ostrovsky ist eine in Paris lebende Experimentalfilmemacherin und Wegbegleiterin von Chantal Ackerman und Sonia Wieder-Atherton. Son Chant ist ein flüchtiges Doppelportrait der Filmemacherin und der Cellistin, die über die Videoaktivistin Delphine Seyrig zusammengefunden hatten. Die rauchige Stimme von Ackerman, das Cellospiel von Wieder-Atherton, dazu viele Filmausschnitte erstellen eine kaleidoskopartige Filmphilosophie.

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  • 2021 FIFA expérimental Espace

    Aucun de ces genre ne sort indemne du traitement que lui consacre Ostrovsky: déconstruction des codes, puis recomposition de prime abord chaotique mais en vérité méticuleusement tissée 

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  • 2020 Le Son d’un regard : rencontre avec Vivian Ostrovsky Centre Simone de Beauvoir & Wom@rts

  • 2020 Unsound Traverse video catalogue 2020

    Unsound en écriture filmique d’association, de coalition  déborde la boutade, tout en propageant cet esprit joyeux, il déborde le premier abord de reconnaissance du pouvoir sonore, entendu jusque dans son absence parce que construit dans nos successives séances de cinéma ; il entraîne bien au-delà, là où le son est image à agir. Là où le son dépasse le champ référentiel et s’envisage dans des configurations formelles à inventer, hors du cadre prévu.

    Simone Dompeyre



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  • 2020 Noticias de Gipuzkoa El Zinemaldia del pasado mira al futuro

     Como explica La Parra, se trata de un episodio « muy desconocido » en la historia del Festival, en el que se dio cita « lo mejor de la creación cinematográfica hecha por mujeres ». ¿Quiénes acudieron? Una lista « impresionante », en la que figuraban los nombres de Agnès Varda, Cecilia Bartolomé, Vivian Ostrovsky, Larisa Shepitko, Nelly Kaplan, Paula Delsol, Julia Mellinger, Marta Meszaros o Vera Chytilova.

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  • 2020 GME News Women’s History Month: GME Features Moving Image Works by Women Filmmakers

    PLUNGE is a double-DVD  edition  spanning  Vivian  Ostrovksy’s  experimental filmmaking career. Conversant in the experimental filmmaking practices of such artists as Jonas Mekas (DIARIES, NOTES, AND SKETCHES) and Jim McBride (DAVID HOLZMAN’S DIARY, 1967), Ostrovsky was inspired to create her own film diaries. She developed a filmmaking technique that initially involved shooting with a silent Super 8 camera; she loved the “gritty…indefinition” of the images that were exposed on the film’s emulsion. She continued with an intuitive editing process, adding in sound originating from vinyl records. (Later, she filmed in MiniDV so as to simultaneously be able to record image and sound together).

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  • 2019 Film Comment Vivian Ostrovsky : Plunge

    A compelling presentation of Vivian Ostrovsky’s prolific career in experimental moving image, the aptly titles Plunge dives deep into the artist-curator’s singularly playful mode of collage filmmaking.

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  • 2019 Best video Weimarer Poetryfilmpreis Jury Statement

    Hiatus combines different audiovisual languages to create poetic as well as documentary collage, whose many levels provoke different interpretations. This hybrid video reveals part of the life of Clarice Lispector, a woman who lived and wrote against her own time, and gives her uncomfortable voice a new topicality. At the same time, the video poem connects us with the origins of experimental poetry and above all video poetry in Brazil.

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  • 2019 Du chaos à voir chez Re:Voir

    Un généreux assortiment des films de Vivian Ostrovsky qui témoigne de la diversité de ses œuvres. Certaines d’entre elles possèdent un aspect journal filmique, sans que ce soit nécessairement le cas, son montage se veut comique, succinct, décousu.

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  • 2019 Libération Les coupés décollés de Vivian Ostrovsky

    On parle ici plutôt de courts films-mosaïques réalisés dès les années 80, où elle franchit les frontières (géographiques et filmiques) aisément, de Paris à New York, en passant par Amsterdam, Jérusalem et Rio…

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  • 2019 Frieze magazine Vivian Ostrovsky’s Playful Politics

    « Plunge contains about half of Ostrovsky’s output: 16 films made between 1982 and 2014. Most of these combine archival material – often from the Israel Film Archive, with which her father was involved – with Ostrovsky’s own Super-8 footage… »

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  • 2019 Les Lettres françaises Survivance du colportage

  • 2018 Screendaily "She didn't play by the rules": Jerusalem retrospective looks at Chantal Akerman's career

    Ostrovsky first met Akerman when she invited her 1974 feature Je Tu Il Elle to a women’s film festival she organised under the auspices of the Ciné-Femmes International banner in the mid-1970s in Paris. Akerman directed and starred in the picture as a solitary young woman who embarks on a series of intimate encounters, first with a truck driver, played by a young Niels Arestrup in one of his first big-screen roles, and then an ex-girlfriend. It was regarded as a daring exploration of female sexuality when it hit the festival circuit in the 1970s.

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  • 2018 DizzyMess Traverse Vidéo catalogue

    …Cependant pour que film soit, le désordre doit s’organiser et le vertige de l’enfant du film de Truffaut répond à l’apesanteur d’un cosmonaute ; la tombée des arbres précède celle des dictateurs, l’écoulement des éléments obéit à une très précise organisation :  la réitération des plans est partitionnelle.

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  • 2017 Q&A – Experimental Women Filmmakers from Latin America Hammer Museum

  • 2017 Birkbeck University, London

  • 2017 Sight & Sound magazine The year In...Obama Era Cinema.

    « But elsewhere is always better » mentioned as one of the five top movies of 2016 by Joanna Hogg

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  • 2013 Ha’aretz Splash

    “Come dive into the dark of an abandoned hangar in Jaffa and find yourselves inside a spray of waves splashing up against the grey walls, sunlight framing black shadows, birds diving and taking off towards the horizon, black and white stars spinning dizzyingly in the wind, and grainy images flickering within the frames.

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  • 2013 Movie Blogger Nikita Kino

    Nikita Kino gathers together Ostrovsky’s collection of 8 mn film footage of those visits mixes it with other film media to create a video collage that’s somewhere between a memoir and a travelogue.

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  • 2009 Sao Paulo TV Interview

    Se for preciso uma definiçao para o trabalho de Vivian Ostrovsky, que seja cinema experimental.
    Mas ela adverte que nao pretende provocar o costumeiros bocejos aos quais estao acostumados os espectadores dessa malfadada espécie de expressão artistica.

  • 2007 On Globo online

    « Antes era uma Super 8. Agora é uma digital. O trabalho que faz se nutre amplamente de seu diario audivisual, que se intensifica nas muitas viagens.. »

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  • 2006 Libération Un nuage de mensonges

    “…Arrêt sur nuage est un florilège décapant des propos tenus par les politiques, scientifiques et journalistes lors de la catastrophe de Tchernobyl survenu il y a vingt ans…”
    Marc Laumônier

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  • 2006 Village Voice Creatures Features. Voice Choices

    Vivian Ostrovsky’s half-hour compendium Ice/Sea is a celluloid aperitif for summertime, combining found footage of the world’s beaches with the director’s own archive of coastal material. Fun and free-associative, the movie ventures to Rio, Miami, Montpellier, the Dead and Black Seas, and elsewhere, keeping a visual diary of lumpy beach bods, boardwalk architecture, and celebrity sightings (Esther Williams, Elvis Presley in his Hawaiian incarnation). Ice/Sea also showcases a zoo’s worth of beachcombers: dogs, birds, a marauding tiger, and rounding out the first half of the title, smooching penguins. Enjoy those icebergs while they last! »

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  • 2005 Libération Paris/Berlin, champ d'expériences

    « En regardant le formidable ICE/SEA de Vivian Ostrovsky, on comprend également qu’il ne suffit pas d’être touriste pour faire du cinéma…. »
    Elisabeth Lebovici et Annick Rivoire.

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  • 2003 France Culture- NIKITA KINO Podcast

  • 2000 Kunstmuseum Basel Conversation

  • 1998 Tagesspiegel & Taz Berlin Delikatessen-Seltsamer Alltag

    « Sie stammen von Vivian Ostrovsky, einer geborenen Globetrotterin. Schließlich kam sie als Tochter russischer und
    Tschechischer Eltern in New York zum Welt, ging in Rio de Janeiro zur Schule und studierte anschließend an der Sorbonne in Paris.
    Dortgründete sie in den siebziger Jahren den feministischen. Filmverleih Ciné-Femmes, und von dort aus bereist si seit fünfzehn Jahren die Welt. »

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  • 1997 Falter – Die Press Nouvelles de la zone du transit

    « L’art ne fait pas que parler, il fait aussi chanter. Qu’elle flâne dans les rues de Kyoto avec sa caméra super-8 ou qu’elle appuie sur le bouton dans le métro de New York, Vivian Ostrovsky fait chanter le monde. L’ironique écart vis-à-vis du home-movie ou du film touristique donne ses premiers signes sur la singulière bande-son de ses courts métrages. »

    Die Press, Stefan Grissemann

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  • 1995 Washington Post M.M : All the Bright Moves

    Ostrovsky has been an enthusiast of Monnier’s dance creations since 1986, when she saw her inaction at the Avignon Festival.
    “M.M. in Motion”was four years in the making and draws upon Ostrovsky’s filming of six Monnier choreographies (dating from 88 to 91), in rehearsal and performance. The key feature of the film is that it attempts to translate into cinematic terms the very essence and style of Monnier’s dances.
    By Alan M. Kriegsman

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  • 1992 yann beauvais MM in Motion

    Ce travail des images s’accompagne comme toujours d’une bande-son élaborée qui mêle des réflexions de Mathilde Monnier aux musiques des spectacles.

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  • 1991 Chicago Tribune REELISM

    Cosmopolitan filmmaker Vivian Ostrovsky is on a cross-country tour with a batch of her wonderful little films. Made between 1982 and 1988, they offer a whimsical archaeology of the everyday-perceived by this visitor to New York, Moscow, Paris, Berlin, Milan, Rio, Amsterdam and Jerusalem.

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  • 1989 Jornal da tarde O olhor eletrônico de Vivian Ostrovsky em seis curtas

  • 1989 O Estado de Sao Paulo O mundo en estilhaços de imagens

    « Se for preciso uma definiçao para o trabalho de Vivian Ostrovsky, que seja cinema experiemental. Mas ela adverte que nao pretende provocar ocostumeiros bocejos aos quais estao acostumados os espectadores dessa malfadada espécie de expressao artistica. Vivian que naceu en Nova York, mas viveu no Rio de Janeiro desde os novemeses até concluir osestudos secundarios, diz que faz filmes para si mesma. Elase diverte ao fazê-los. Talvez porisso mesmo ela consiga divertir os espectadores. Seu olho se fixa em imagens cotidianas que tods os olhos vêem, mas a decodificaçao bem-humorada disso nos poe diante de algo como «cenas que gostariamos de ver « .
    By Jim Joe

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  • 2019 DVD PLUNGE Re:voir Video, 60-pages booklet with articles by A. Taubin, F. Rossin, V Ostrovsky

    An intimate – yet humorous – act of cultural resistance, the cinema of Vivian Ostrovsky is a gesture, implying the filmmaker’s entire body – as she travels around the world, carrying the gear, framing with a camera-eye. She digs in archival footage for an immense repertory of cinematic gestures performed by others – and playfully edits them with her own Super-8 shots. Multi-culturalism and polyglotism are woven into this poetics of displacement.

    Bérénice Reynaud

  • 2014 Interview by Thomas Howells-Black Dog publishing Ldt, London Experimental Eating

    A dedicated cinephile, Ostrovsky’s recommended menu of food films would include Syderberd’s Ludwig’s cook, a biography of Ludwig II of Bavaria seen through  the eyes of his cook.

  • 2014 Interview by Raphael Bassan, Ed Yellow Now. Cinéma Expérimental, Abécédaire pour une contre-culture

    Figure atypique, Vivian Ostrovsky s’attache à un art du fragment, à un cinéma impressionniste qui relève à la fois du journal filmé et du collage Au confluent de diverses cultures (américaine, russe, brésilienne), elle pratique un cinéma nomade, et aussi un cinéma du quotidien. Nikita Kino (2002) est peut être un des meilleurs films réalisés à ce jour sur la période de la glaciation soviétique dans les année 1965-1975.

  • 2011 Mémoire de Master 2, 2011 – Claire Lenfant-Preus Mode(s) de remploi dans les films de Vivian Ostrovsky

    Mode(s) de remploi dans les films de Vivian Ostrovsky, Claire Lenfant-Preus sous la direction de Nicole Brenez, mémoire de Master 2 recherche, Paris 3, 2011.

    L’originalité de la démarche de Vivian Ostrovsky réside dans le traitement particulier qu’elle fait des images. Les films de famille sont traités comme du found footage et le found footage comme des films de famille. En réduisant les images à une échelle où elles deviennent alors malléables, la cinéaste étend son pouvoir créatif à l’échelle de la cinématographie toute entière. Le found footage et le film de famille lui offrent la matière pour réécrire l’histoire du cinéma et son histoire personnelle. Elle sonde au plus profond de la matière filmique pour en extraire les éléments qui permettent d’éclairer ses propres préoccupations en tant que cinéaste.

  • 2006 AFEA Editions Images/Discours - Entretien avec Alain-Alcide Sudre

    J’ai commencé par la photo, très jeune. Ma mère étant photographe, je regardais dans un Rolleiflex et ça me plaisait. J’ai essayé de faire mes propres photos, sans trop de succès mais avec persévérance. Quelques années plus tard, quelqu’un m’a offert une caméra, et pendant longtemps, j’ai fait des home movies en 8mm puis en Super-8. Ce n’est que beaucoup plus tard que j’ai commencé une vrai activité cinématographique. J’ai toujours aimé le cinéma, ma mère nous y emmenait beaucoup. Je voyais pas mal de films sans jamais penser à en faire. C’est par l’autre côté que j’ai commencé en organisant des festivals de films de femmes dans les années 70.

    IMAGES/DISCOURS, Nicolas Rey, Vivian Ostrovsky, William English, Yannick Koller, AFEA

  • 2003 Bref – Raphael Bassan Le cinéma nomade de Vivian Ostrovsky

    Passant de l’intime au pamphlet sociologique (mais toujours de manière subjective et personnelle), Ostrovsky démontre qu’elle est une créatrice profondément originale et singulière.

  • 2002 Re:Voir, DVD – Interview Cinex#3 by F. Devaux et M. Amarger with Nikita Kino Cinexpérimentaux 1-4 

    Vivian Ostrovsky promène sa caméra d’un continent à l’autre. Acuité du regard et des situations. Rapprochements d’images et de sons parfois longtemps archivés. Cette cinéaste nomade est à l’affût de situations insolites qui prennent leur force grâce à un travail minutieux et judicieux de montage.

  • 1999 National Museum of Modern Art, Centre Georges Pompidou, Paris L’Art du Mouvement

    Collectant au cours de ses pérégrinations une multitude d’images (la caméra Super 8 autorisant à glaner comme en flânant, les films étant gonflés ensuite en 16 mm), Vivian Ostrovsky, après les avoir accumulées, en vient au stade de classification puis du montage. Celui-ci résulte d’un processus sévère d’élimination (ainsi les dix minutes de Movie sont issues de plusieurs dizaines d’heures de tournage). Le travail de la bande-son, plus proche quant à lui de l’esthétique du collage, joue sur les dissonances harmoniques, les ruptures de ton et de registre, les musiques vernaculaires de tous les horizons pouvant s’associer à la musique de film, d’opéra ou à des bribes de musique classique, des bruits enregistrés (parfois retravaillés) venant s’ajouter à ce pot-pourri. Ce jeu sur le disparate procède d’un esprit de sel.

    Alain-Alcide Sudre


    English version in the pdf

  • 1998 Collection Sine Qua Non Cinema, Edition Paris Experimental Poussière d'image

    Les films de Vivian Ostrovsky appartiennent à deux genres développés dans le cinéma experimental : le journal filmé et le film collage. Ses films sont la combinaison savoureuse de ces deux catégories en un même mets qui se moquerait des définitions  est des genres.